En la piel del otro
¿Qué representa la piel? Representa la imagen.
Por un lado como envolvente de un organismo, de aquí en
más se denomina 'cuerpo', es la imagen envolvente del
organismo. Por otro lado es una imagen en tanto 'otro', el sujeto
no estará totalmente representado por esta 'imagen cuerpo',
el yo no es idéntico a esta 'imagen cuerpo', por ello
es 'imagen otro' , del yo como imagen-objeto al otro como imagen-cuerpo.
Por otro lado, nos encontramos con 'el otro' como semejante,
como un semejante-social, el otro de las identificaciones sociales,
el otro de mi barrio, el otro de mi pueblo, el otro de mi clase,
el otro de mi equipo, el otro de las redes sociales, etc. este
otro se asemeja, pero no- es- yo.
De allí que la imagen propia, cada vez se quiere identificar
al otro como semejante, al grupo al que pertenezco: la forma
de vestir, la forma de hablar, la forma de hacer...etc.
Teniendo en cuenta estas dos cuestiones
fundamentales, podemos adelantar que la primera se trata de
un registro y la segunda
de una instalación. De como el sujeto registra su imagen
con respecto al cuerpo, como registra el yo con respecto al cuerpo,
la imagen como un registro segundo. Y por otro lado, como instala
esto en lo social, en lo social para cada uno. No solo es necesario
registrarse, además es necesario instalarse.
La provocación que ha producido los artistas allá por
los años '50 al salir a la calle, expatriarse de las academias,
de los museos, de las galerías de arte, para encontrar
su propio registro como artistas
de la acción, como performers.
Esto ha durado con más y con menos 50 años, ya
que desde hace diez que las galerías de arte, los centros
de cultura, los museos están tentando a los performers
a instalarse, las oportunidades han
sido importantes y variadas:
> OUT
OF ACTIONS
Between performance and the object. 1949-1979
Comisario: Paul Schimmel
Barcelona, 1999
Out Of Actions
between performance
and the object 1949-1979
Paul Schimmel
Thames and Hudson
New York, 1998
> Into Me / Out of Me
noviembre 2006
KW Institute for Contemporary Art
Berlín, Alemania
>
Haunted: Fotografía/Vídeo/Performance contemporáneos
noviembre 2010
GUGGENHEIM
Bilbao, España
>
En torno a la acción
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Buenos Aires, Argentina
1999
http://www.geifco.org/actionart/actionart01/eventos
La Fundació Tapies de
Barcelona, dirigida entontes por Manuel J. Borja-Villel organiza
una década extraordinaria (1990-2000) a realizar exposiciones
sobre la obra de mujeres artistas que se dedican a la perfomance:
Jana Sterbak
Ana Mendieta
Lygia Clark
Eulàlia Valldosera
Y más adelante, la misma Fundació Tapies bajo distintos
comisarios organiza exposiciones sobre la obra de:
Sanja Ivekovic
Theresa Hak Kyung Cha
http://www.geifco.org/actionart/actionart01/eventos/
Actualmente el MoMA
de Nueva York se dedica a esta tarea con retrospectivas de:
> The artists is present
Marina Abramovic
> Staging Action: Performance in
Photography Since 1960
Varios artistas
> Sanja Ivekovic:
Sweet Violence
> Cindy Sherman
Retrospectiva
+info:
ttp://www.geifco.org/actionart/actionart01/eventos/
Y en El País Vasco, Artium
de Vitoria, dedica gran parte de su tarea a este cometido:
> Art+Dance
>
Cai Qing, Liu Jin y Zhu Ming
performance en directo
>
Juan Hidalgo
Desde Ayacata
(1997- 2009)
>
Hanna Wilke:
EXCHANGE VALUES
>
Esther Ferrer:
En cuatro movimientos
>
Santiago Sierra:
NO, Global Tour
> Jana Sterbak.
De la performance al vídeo
>
Piel de Gallina:
Regina José Galindo
+info:
http://www.geifco.org/actionart/actionart01/eventos
Llegado este punto, volvemos a las dos grandes
'instalaciones' que nos convocan: Cindy Sherman en el MoMA y
Regina José Galindo
en Artium:
La primera una retrospectiva no solo dedicada
al registro, a la instalación de la obra sino también a la consagración
en el mercado de la misma, por consiguiente de la artista. La
segunda la primera gran retrospectiva, 2000-2010, dedicada a
RJG, una gran instalación, pero una consagración
como artista de la perfomance.
Según los conceptos
planteados en las primera líneas, CS pone el Yo, en
la imagen del otro, del uno a lo múltiple, la multiplicidad
de identidades, de imágenes del otro, dan consistencia
a su yo, al yo en tanto imagen. Cada vez es otra, esta representada
por otra, es una serie metonímica de estas otras, estos
estereotipos de las mujeres americanas. Aquí CS se pone
en la piel del otro, es el yo que
adquiere la imagen del otro, cada vez. Ella es todas las mujer.
Es lo social, de la mujer
americana, que le permite ser 'eso'.
RJG hace lo contrario, el otro se pone
en su piel, ella le presta su piel, su imagen al otro, ella
pone su imagen, siempre la misma,
a lo que le sucede al otro, lo que le acontece al otro, esta
impreso en su piel, en su imagen. Ella se presenta como cada
una: es a ella que la cuelgan, que la torturan, que la maltratan,
que la violan, esta nueva presentación de lo que le pasa
'a otra' la hace universal, lo particular de cada una, con la
obra de RJG se hace universal, se hace social. Todas las mujeres,
de estas condiciones, son ella.
La línea que nos ofrece cada una, en tanto registro y
en tanto instalación, es muy clara, la primera la línea
de los grandes artistas americanos actuales: Matthew Barney,
Robert Wilson, y ahora Cinty Sherman
Lo particular de cada uno sostiene el aparato social, representan
al proyecto americano, son americanos.
La segunda sigue la línea
de la primeras artistas latinoamericanas como: Frida Kahalo,
Ana Mendieta y Ligya Clark. Han intentado construir su propia
obra, su propia imagen como artistas, y su reconocimiento en
tanto artitas mujeres. No representan a ningún país,
a ningún aparato, a ningún mercado. Se trata
de una por una, cada una con sus singularidades. Es en esta
línea donde se coloca RJG, y lo hace a su manera. No
se trata de sufrir en su propio cuerpo (Ana Mendieta) para
llegar al límite, la muerte, se trata de poner límite
al sufrimiento del otro. La imagen, el registro, pone límite
a este sufrimiento lo instala, lo congela, lo fija, y allí lo
simboliza,
La primera nos muestra 'el poder' de la imagen, la segunda 'el
goce' del Otro, yo puedo gozar del poder del Otro nos dice CS,
a través de la imagen, la segunda pone límites
al Goce del Otro, nos lo muestra en las narices. Ambas nos muestran
'el poder de la imagen', la fuerza, la fijación de la
imagen, La primera el final de un recorrido, la segunda el principio
de su recorrido, estamos a la espera de lo que nos propongan.
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